Czarno-biały noir to czerń i biel z pazurem. Jedno twarde światło główne z boku, cienie schodzące do pełnej czerni, pasy światła przecinające ścianę przez żaluzję, drobne ziarno i wysoki kontrast. To wygląd filmów kryminalnych i nocnej fotografii ulicznej, który sprawia, że niemal wszystko wydaje się ważne.
Światłem i tonami zajmuje się styl; ty wnosisz temat i miejsce, gdzie mogą upaść cienie. Mężczyzna w kapeluszu zapalający zapałkę w bramie, kobieta przy biurku z telefonem, kot na schodach, latarnia morska w burzy — wszystko wraca graficzne i dramatyczne, z fakturą prawdziwej kliszy.
Idealny do okładek książek, plakatów, oprawy muzycznej, nastrojowych portretów i każdego obrazu, który ma wyglądać ponadczasowo. Bez rozpraszającego koloru kompozycja liczy się bardziej niż zwykle: daj tematowi wyraźny kształt, a resztę zostaw w ciemności.
Działa też z wgranymi obrazami. W trybie obraz na obraz odbudowuje światło i tony w duchu noir, zachowując kompozycję, pozę i ubranie. Do tej kompozycji polecamy format 16:9; 3:2 to inny wariant kadrowania.
Wykończenie, które pasuje: Ziarno kliszy, po jeszcze więcej faktury. Złota godzina, Miękka poświata oraz Czerń i biel są tu wyłączone, bo kłócą się z twardym światłem albo je powtarzają.
Tematy do wklejenia bez zmian: „a man in a fedora lighting a match in a doorway”, „a woman at a desk with an old telephone, seen in profile”, „a spiral staircase with a single cat on the steps”. Kapelusze, bramy, schody i żaluzje dają twardemu światłu kształty do wycinania.